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研讨创新

影视画面构图

发布时间:2016-10-09   文章点击数:534     来源:江苏必威官方中文必威体育管理有限公司

构图就是结构画面,指摄影师为表现某一特定的内容和视觉美感效果,将镜头前被摄对象以及摄像的各种造型元素有机地组织、安排在画面中,以形成一定画面形式的创作活动。

构图是一种思维过程,是一种组织技巧,帮助摄影师从无序的现实世界中找到秩序,把散乱的点、线、面、以及光、色等视觉要素组织成一个可以理解、悦目的影视画面,并有力地传达出摄影师的各种情感。

一、画面结构的内容

影视画面结构的内容包括主体、陪体、前景、背景等实体元素及空白这一联系性元素。

1、主体

是主要表现的对象,是内容表达的重点是摄影师用于表现主题思想、构成影视画面的主要部分。

具有有以下作用:在内容上占有绝对重要的地位,在构图形式上起到了主导作用。

2、陪体

是指与拍摄主体有紧密联系的对象,是画面中陪衬主体的景物或人物。

陪体的作用:丰富画面内容,均衡、美化画面;渲染气氛、烘托画面的主体,起补充说明的作用;陪体与主体的出现关系;同时出现;不同时出现;在画面之外。

3、前景

是指影视画面中主体前面或靠近镜头的景物或人物,表现一定的空间关系和人物关系;体现了画面中的层次关系。

前景的作用:作为陪体,突出富有意义的人物或景物;作为环境的一部分,增加表现内容,突出特色;强化画面纵深感和空间感;均衡与美化画面;在运动摄像中强化节奏感和韵律感活跃画面气氛,强化表达。

安排前景时注意:前景以烘托、陪衬主体,不能分割、破坏画面影响主体的表现,坚持宁缺毋滥的原则;防止喧宾夺主或主次不分;前景应富有装饰性,具有明显的形状,不应让观众费力去猜测前景的内容。

4、后景

是指与前景相对应,在主体之后、背景之前的人物或景物。后景可以是陪体,也可以是环境的组成部分。形成与主体的特定联系,增加画面内容,烘托主体形象,帮助主体提示主题。再现环境的地方、时代特征。增加画面空间深度和透视感。

注意问题:力求简洁明快,重要性要弱于主体,增加画面或环境的真实感。

5、背景  

是指画面中主体背后的人物或景物,是画面中可以看到的各层景物的最后一层,是距离摄影机最远的景物,是环境的重要组成部分。

作用:表现环境,丰富内容。增加层次,拓展空间。均衡画面美化画面

应注意:注意突出主体;背景应有明显的倾向性和统一性;尽量简洁。

6、空白

空白是指画面中没有任何物像的部分,它是处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙;它在画面中起隐性结构作用。

常见的空白(留白):天空留白,运动留白,关系留白。

二、静态构图

影视静态构图是从摄影和绘画构图发展而来,是指摄影师在稳定的状态下用固定的视点表现一个相对静止的被摄主体的画面组织形式。被摄主体小幅度小范围的位移和动作不影响构图的基本形式。

1、静态构图的特点:构图形式不变,被摄主体保持相对静止状态,少有人为加工的痕迹,表现了封闭的影视空间和静止时间概念。

2、静态构图的作用

画面结构稳定,有利于展示主体。让观众有充足的时间看清画面。体现静止的观看方式。是特殊的运动形式,着重表现事物的另一种形态。利用静态构图,可以产生一种视觉铺垫和参照,在运动镜头的前后画面中给人以宁静稳定的感觉。

3、静态构图应注意的问题:强调画面节奏和视觉效果对观众的心理的冲击。保持均衡,能够稳定观众的注意力。强调被摄主体与场景的构成关系。注意影调与色彩等画面造型元素。注意镜头长度。

三、动态构图

影视画面造型具有表现运动和运动表现的突出特性。是造型元素和造型结构发生连续变化的构图形式,是画面内部被摄主体运动与画面外部摄影机运动的综合的产物。一般为多构图形式。主要内容有被摄主体的运动和摄影机的运动。是影视、电影摄像特有的、也是最基本的构图形式。

1、动态构图的内容:被摄主体的运动,摄影机的运动。

2、动态构图的作用:变化可以传递丰富的视觉信息与视觉感受,在一个镜头中表现复杂含义。明确的现场感和真实感。镜头间产生联系。形成鲜明和多变的画面节奏,产生复杂的心理暗示。调整观众的视线,具有一定的指向性。

3、动态构图时应注意:运动是动态构图的主要内容。注意画面节奏的表现。注意构图结构的连续性。注意对构图的调整。

4、动态构图与静态构图区别

静态构图的“静止感”与动态构图的 “运动性”。“完整性” 与“缺陷性”。“瞬间性”与“延续性”。“封闭性”与“开放性”。

四、画面构图的要求

体现出鲜明的风格化,为主题思想服务,突出画面主体,直接突出,间接突出,丰富画面表现,形成视觉冲击。

五、影视画面的结构原则

黄金分割原则。安排好趣味中心。注意人物的构图形式。处理好动感与静感。控制好画面节奏。经营好线条。处理好景次关系。注意画面留白。

六、常见的构图形式

(1)黄金分割构图

黄金分割构图是按美学原则,把一段直线分成大小两段,使小段与大段的比等于大段与全段的比,比值为1:1.618。

在美学上认为用这种比例画出的长方形,最能给人以美感。参考黄金分割原则,影视屏幕的高宽比为3:4,接近黄金分割。

简单方法:九宫格、井字形构图。

镜头切换时,视觉中心不应有较大的跳跃。否则会造成视觉混乱与疲劳。

(2)中间位置构图

中间位置构图是根据对称、平衡原则,将主体安排在画面的中间位置上,景物的地平线与垂直线可以安排在画面中线上,如纪念碑在水面倒影的十字构图。视觉中心也可以安排在画面中点上。

如以表现细节为主的特写镜头,常把主体安排在画面中心的最近处,且占画面较大面积,能使观众看清主体的本质属性。

(3)线条会聚构图

线条会聚构图是将主体安排在画面有方向的线条会聚点上,将观众视线引向主体。

例如,画面构图为高山的斜坡与外向的山间林荫小道在远处(斜线)会聚点上——古代寺庙,虽然寺庙只占画面很小的面积,隐藏在绿林深处,但观众的视线却很自然地注视到外线的会聚点寺庙上。这种构图方法又叫线条通向主体法。

(4)色块对比构图

色块对比构图是按照心理学原则,将暗调中的亮块、亮调中的暗块、色块对比强烈的色块等作为画面的构图中心以引起观众的无意注意。

例如,白色的仙鹤在蓝色的湖水中昆得更加清白醒目;白色字幕迭在画面暗部,会更加清晰;德育影视教材中,高山逆光下的黑色松树的剪影成了画面骨架的空镜头,更能鲜明寓意松树的坚强风格;在一片绿色荷叶的泥塘中,一支粉红色的荷花亭亭玉立的空镜头,更能寓意荷花出污泥而不染的精神。

对角线构图:S形构图、构图均衡。